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很丰沛的烈母形象，在拷问机制的同时做到了女性主义表达。机构的教条在普通公务员身上体现出来，他们照本宣科、事不关己。丈夫的缺席并不奇怪，也没人将之作为不幸的最大来源。大儿子很坦然地面对对父亲的空白记忆，他与母亲都认为一个人的成长靠的是爱与宽容，而不是标准搭配。电影拷问的正是这一点，在机构的眼里、条文的管辖下，养育一个孩子更多需要硬件，而对于底层家庭而言，爱与团聚是全部。女主角虽然“烈”，但她也知道制度有其合理性，只是恰好保障不了自己这种情况，于是选择跨越边境线逃离。谁知道前方等待她的是什么？大概率不会有特别好的结果，但坐以待毙显然更不可取，于是只能先开车上路了。特别喜欢结尾，女主角把有了自己职业兴趣的大儿子留在边境线内，把他与她的责任切割开来。一个家庭成员的自由，能带给一整个家庭信心。
此类题材之前较多将视角对准一些移民家庭，这次儿童保护的铁拳终于也砸向了本土单亲母亲，可见老法在儿童保护这条路已经走火入魔、过犹不及了，程序正义的冰冷固然由无数个血的教训洗刷出来，但整个行政机制运转的过程中丝毫不过问儿童本人的意愿不免太过死板、机械。万幸文明国度有个好处就是，咱惹不起咱躲得起，开上车跑出国境线，家人到哪里亲情就在哪里。
非常简单的一段故事。 八九岁的娃饿了，晚上自己炸薯条把厨房炸了 儿童福利机构说妈妈你没有资格带孩子哦。为了孩子好，孩子得带走。 母亲在要回自己孩子的过程中，一次次崩溃。 妈妈有抑郁症，青春期的娃也有躯体症状，小娃也挺躁郁的。但是他们仨彼此深爱。 法条他无法看到具体的人，而我们都是具体的人。 片尾曲you are my sunshine配的真好。 最后的结局只是一种情绪的宣泄，其实是悬浮的，娜拉出走以后怎么办？ 女主演的好好，立刻去找了几部他的电影标了想看。 相比来说，这部才是真正的再无可失。 另一部再无可失。是借一个假的再无可失，讲了一个一时冲动下，阴差阳错的欢乐喜剧。
看过的女主角Efira第六部片子，太喜欢这个凯撒影后的演技了，张弛有度爆发力极强。作为导演的首部长片作品，这种沉稳的拍摄手法和表现形式真的很难得。法式的大段大段不间歇的台词考验的是演员的基本功更是导演的调度和镜头运用能力。简单的抚养权和社福政策之间的对抗拉扯出的是明显的社会问题以及法理人情的平衡性问题。最后收尾漫不经心充满惊喜，逃之夭夭的前提是欧盟内部无需签证吧。
一个看似本意很好的福利机构是怎么失效的，不考虑人情的社会机构就像一个深不见底的旋涡，一旦陷入就被永无止境的程序纠缠而一步步被逼疯，可是又难以回避现实存在的问题：母亲就是难以顾家，于是电影面对这个无解难题最终给出的答案就是——润吧