眼泪之盐 Le sel des larmes

即便不喜欢三人同居那段（另一种意义上的让·厄斯塔什？），但仍然觉得菲利普·加瑞尔是现今在探讨道德、爱情是什么等不确定性的命题当中，表达得最好的导演。尤其在将人物关系和情感的变化，通过凝视、沉默、步行等身姿表现这一点上，简直无可挑剔。在这个层面上，和他做比较的不是侯麦和洪尚秀电影（对话场景），而是成濑电影。

男主追逐爱欲，爱则依存于时间和空间，内在驱动几乎被摒除，所以他无法通过一段又一段的关系进行成长，责任与阶级的重压只会令他逃避，而若隐若现的父系历史与死亡却能够完成爱欲无法完成的飞跃。导演的技法没的说，但将女性作为男性成长的工具我个人不喜欢。

和《一日情人》一样最爱的依然是跳舞的场景 除此以外女孩们都是男凝的产物 是成长教育的养料 男主这个长相显老的男宝只看到浪漫中身体的匮乏和欲望中爱情的匮乏 却忽视了爱的主体从一开始面对的就是无限消耗又消耗不尽的对象 而跳舞的一幕终于锚定了从新浪潮走来的女孩 没有静立在镜框前向观赏的目光敞开 也没有蹉跎时光于等待 她近乎奔跑着舞蹈 画框努力以她为中心几度把男主甩出去 也只能勉强跟上她自由跃动的身姿 和新浪潮的影子

我讨厌法国人的一百种理由，无时无刻在调戏观众的道德观

觉得是加瑞尔近些年作品中最喜欢最有趣最好看最回味的一部。导演就像片中两位手臂颤抖的老人注视警言担忧着这些年轻男女面临各式各样的生活困境，手法依然古典的同时很现代的增添种族裔面孔。虽然讲述蓝翔男主面对三位不同进阶女性的小心思给配的直白解说词是那么好笑，但并不想加上渣啊婊啊的标签和形容词，跟勤工俭学继承父愿没有前途的古老职业一样，戛然而止懊悔无望的结尾正是所有人的当下结局，也恰是那些眼泪时刻获得的之盐苦果。反而更凸显了每段情感最初特别美的那一面会更加动容重要如同夜空闪现的星座被铭记。北影节保利天安门。