作品简析
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观众心声
虽然阿莫多瓦呈现的是勇敢的、美好的女性及性少数者的群像，但我看到的还是古老的把女性捧上神坛然后献祭的故事。男性角色只是孩子、播种者，在其它地方完全缺席。他们要么还没来得及长大，要么失忆，要么接近死亡。而女性，不仅要照顾他们、独自收拾他们留下的烂摊子，还要原谅并怀念他们。没有一个不是为了另一个男性而活着。没有一个恣意的活着，没有一个活成“主体”，全是“客体”。就连同性恋，要么活成另一个同性恋的母亲，要么回到嫁人生子的生活。而跨性别者，即使穿着红衣，即使披着女性的外皮，仍然全是男性底色，不从女人那吸血便不能活。这电影，看似平权，其实仍是男权。
没想到这片这么迷影，艺联放这部算不算给SIFF卡萨维蒂展预热，吸引大家到时都去看《首演之夜》。父亲虽然是照片的另一半，但他们不是错过了孩子，就是遗忘了孩子。红色的生命与红色的死亡在女性之间相互传递，中年的、青年的、完全的、不完全的女性都是爱人、都是母亲。用最放松的方式四两拨千斤地谈论性别，最后几行字出来我瞬间泪目，“扮演女性的女性”，绝不只是Bette Davis和Gena Rowlands，而是每一个生来和后来的女性，gender performance这层含义把飞快前进的时间变成女性的史诗。我可真吃这一套！
88/100 #HKSummerIFF# 阿莫多瓦还是把女人讲得最好的导演之一。他电影里所有的少数人群基本处于自由的状态，妓女、变性人、LGBT人士都在正常地过自己的生活，描述边缘群体被压迫从来就不是阿莫多瓦会主要考虑的，而是传达了一种潜移默化的爱与包容，极为温柔的、催人泪下的、万千痛爱在一身的。所有的记忆都只剩一半，那就把男性缺位的那一半讲到极致。不意外男人被边缘化了（有也退场了或变成了女人），不意外又出现了“妇女互助同盟”，不意外又有戏中戏（戏剧《欲望号街车》、《彗星美人》和一小段脱口秀），这部里的奇情与情节剧也非常突出了。大红配绿的色彩搭配充斥着80%以上的戏，一场妓女广场“待客”场所重现了《玩乐时间》里巴黎“车水游乐广场”那个画面。如果以后有机会写剧本，也要通过戏中戏（最好是戏剧）来
片名同前面的俄狄浦斯情结不过是阿莫多瓦的圈套，它通过前半部分的残像生成埃斯特班视角。在他宣告死亡的那一刻摄影机进入暗隐的“观察者”并与《欲望号街车》文本完成了悬疑—情感这一通道。如同浓烈的色调与巨幅海报，它是女人与男女边缘者的大特写。结尾银幕拉开:她们在谢幕不久后将再次出现
摄影和配乐景对女性的全方位解构都很出彩，善良优雅，风趣幽默，都是母亲的形象。